40、结合作品，分析《送东阳马生序》对比手法的运用：

　　文章采用对比手法，先写自己过去求学的艰苦经历，再写今日太学生读书的优越条件，然后说明，如果“业有不精，德有不成”那主要是因为自己用心不专，而非他人之过，对比鲜明，词顺理达，颇有说服力，通过对比说明自己的读书勤奋。

　　《卖柑者言》：那些话是描写文官的，那些话是描写武官的，那些话是描写文武官的。

　　41、分析刘基《卖柑者言》中对比手法的运用：

　　文章笔触犀利，对比鲜明，揭露非常深刻，如柑子“表”与“质”的对比，文臣武将“外”与“中”的对比，皆极显其“败絮其中”的本质，由柑子而文武官僚，又巧妙地构成了自然物体与社会现象的类比关系，把文章题旨推向深处，而以“察”与“不察”作比，进一步指出应该由此及彼，触类旁通，从“柑”的“小欺”去认识社会的“大欺”。通过这层层的对比，展开叙事说理。

　　《三国演义》成书于元末明禄，罗贯中依据了陈寿《三国志》和裴松之注的材料在民间传说以及讲史话本、戏曲的基础上，成功地进行了加工创作。现存《三国志通俗演义》的最早刊本是明嘉靖刊本。通行本（现在我们看到的三国演义）为清康熙年间毛宗岗修改评点本。

　　*42、说明《三国演义》情节曲折，善于运用铺垫、渲染、烘托、等艺术手法刻画人物的特点：

　　作者善于运用铺垫、渲染、烘托等艺术手法刻画人物，在诸葛亮出场前集中笔墨写司马徽、徐庶先后向刘备介绍诸葛亮的才华，刘备出访过程中又写了孔明的朋友，岳丈，弟弟和童子等人物形象，造成烘云托月的效果。其他如对卧龙岗周围环境的描写，荷锄农夫所唱的山歌，草堂上的对联，以及诸葛均所吟咏的诗歌等，共同构成了一个淡泊，高雅，宁静的意境，这对塑造诸葛亮形象也起到积极的作用。

　　《水浒传》施耐庵：其版本较为复杂，常见的有一百二十回本，百回本和七十一回本。

　　43、分析《水浒传。风雪山神庙》的风雪描写，说明其艺术效果：

　　本篇对自然环境的描写十分成功。怒吼的北风，纷纷扬扬的满天大雪，草料场上的熊熊火焰，都有力地表现了林冲正在剧烈变化的思想性格。人物性格的发展变化也与风雪之夜的环境特点交融在一起，如写林冲听到陆谦追踪前来的消息后，立即买解腕尖刀搜寻陆，但未写陆的出场，只写林冲因寻不到他而‘心下慢了’，后来林冲调到草料场，并想作长久存身的打算，看来已经风平浪静，接着写风雪之夜，草料场突然火起，林冲听到陆谦等的毒计，顿时风波又起，终于杀了陆谦，作品波澜起伏，腾挪跌宕，引人入胜。

　　《登金陵雨花台望大江》高启：七言歌行。典故：欲破巨浪乘长风→刘宋时，宋悫少有大志，其叔父问所愿，悫曰：愿乘风破万里浪。见《南宋。宗悫传》。

　　《朝天子。咏喇叭》王磐：著有《王西楼乐府》此曲辛辣讽刺了倚势欺民的宦官。

　　*44、《项脊轩志》这篇文章的描写的特点：

　　作者善于选取生活细节描写人物，谈而传神，如文章写母亲的往事，通过老妪的回忆，抓住扣门扉，问饥寒两个细节，就把慈母疼爱儿女之心写的那么深切感人。对祖母，着重描述了她的三句话和有关动作，便生动地再现了她对孙儿的关切，期待又有勉励的复杂心理。写亡妻，亦信手拈来几个生活片断，轻描淡写，便表现了夫妻之间的亲密、和谐的脉脉温情。写的含蓄又深情。

　　《西游记》是吴承恩的代表作。成书过程：《大唐西域记》→《大唐大慈恩诗三藏法师传》→《大唐三藏取经诗话》出现猴行者的形象，已初具《西游记》故事的轮廓→元代出现更加完整的《西游记平话》。《西游记》是我国神魔小说的代表作。‘大闹天宫’选自《西游记》第四回到第七回。

　　45、分析要《西游记》中孙悟空的形象特点：

　　作品成功地塑造了孙悟空的形象，他具有猴子的某些特征，如外表如猴，而且急躁、敏捷、机灵；又有神魔的潜力，如腾云驾雾，呼风唤雨，七十二般变化等等。更重要是，他富于独特而鲜明的人性，既大公无私，正直好义，积极乐观，无所畏惧，敢于斗争，向往自由等英雄的特性，又有普通人的喜怒哀乐、幽默诙谐等性格特征。还有高傲自负，争强好胜，急躁冲动，爱捉弄人等缺点，猴性，人性和神性三者合一，构成独具风貌的神猴形象，作品语言活泼、幽默、妙趣横生。

　　《报刘一丈书》宗臣：阅读理解段：“前所谓权门者→幸宁心哉。”“上下相浮，才德称位”→上下级之间彼此信任，才德和官位相符。

　　46、分析漫画手法在《报刘一丈书》中的运用及其讽刺效果：

　　文章运用漫画式的白描手法，描写人物的举止神态，揭露其本相，进行讽刺抨击，文笔犀利，着重描写描绘他们求见权者时的言辞和丑态。通过一连串戏剧性的动作，把一个奔走权门，摇尾乞忴的小人写的惟妙惟肖。作者还描写了他们的语言和行动的矛盾，剔肠刳腹地揭示了他们龌龊的内心世界，此外如权者的装腔做势，门者的做声做态，交识者和闻者的察言观色，也都写的幽默风趣，具有深刻的讽刺意味。

　　《中山狼传》马中锡，这是篇传奇小说，富于戏剧性的寓言故事。故事发生的时间是春秋末期。时墨者：墨家，然墨之道，兼爱为本；老子：老人家，儒家，儒谓受人恩而不忍背者，其为子必孝。

　　《登太白楼》王世贞“白云海色曙，明月天门秋”→颇能写出李白的胸襟和气魄。此诗的太白楼此济宁市太白楼。

　　《牡丹亭》汤显祖：汤显祖是临川人，书斋名玉茗堂，所作传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》都写了梦，故这四部作品合称《玉茗堂四梦》或《临川四梦》。这部作品主要取材于明话本小说《杜丽娘暮色还魂记》。

　　‘可知我一生爱好是天然？恰如三春好处无人见’。‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，恁般景致，我老爷和奶奶再不提起，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。’

　　47、简析《牡丹亭》‘游园’在杜丽娘性格发展过程中的重要意义：

　　‘游园’部分主要描写杜丽娘以少女之心将人的春天和自然的春天联结为一体，由此产生了一种来看天性中的对自由、青春和美的赞美与追求，在自然春天的怀抱里，杜丽娘欣喜、歌唱，但又感觉到压抑，她渴望自由，但深知这一切在现实中是得不到的，所以她的歌唱在喜悦的旋律中不时夹杂着痛苦的不谐和音，‘游园’在杜丽娘的性格发展过程中最重要的意义在于使她女性的青春觉醒了。

　　《徐长文传》袁宏道，与其兄宗道，其弟中道并有才名，时称‘三袁’。是公安派的代表人物，主张文学作品要“独抒性灵，不拘格套”

　　诗：如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，然胸中又有勃然不可磨灭之气。文：气沉而法严，不以模拟损才，不能议论伤格。书：笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。画：旁溢为花鸟，超逸有致。

　　解释“无之而不奇，斯无之而不奇”一句：没有一样不是奇特的，正是因这样，所以他便没有一样是顺利的。后一个‘奇’字，音ji，即‘数奇’之意。表达了作者对徐长文的遭际表示的同情。

　　48、分析袁宏道的《满井游记》写景有哪些特点？

　　作者在叙事写景之中注入自己的主观感受，物我交融，韵味深远，特别是“曝沙之鸟，呷浪之鳞”也“悠然自得，皆有喜色”作者主观情感的融入，使笔下的春光成为能看到，能摸到，能感到的意象，具有较强的感染力。作者对于早春的景色观察细致，描写时笔触精巧，颇为传神，像“曝沙之鸟，呷浪之鳞”一动一静，概括了一切生物在春光中的悠然自得，文中还善于运用比喻，把难写之景，难状之情，举重若轻的展现在读者面前。如写自己终于来到满井，是“一望空阔，若脱笼之鹄”，比喻贴切，写泉水是“晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣”，描写神奇，写峦是“如倩女之靧面而髻鬟始掠”，形容雅倩，如此等等，刻画细致，极富神韵。

　　《浣花溪》钟惺，竟陵派的创始者之一，艺术风格“幽深孤峭”。

　　译成白话：穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世 →

　　《杜十娘怒沉百宝箱》冯梦龙：选自《警世通言》冯梦龙根据《负情侬传》改写成篇。他编辑的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称为“三言”。‘妾椟中有玉，恨郞眼内无珠’双关语。

　　49、分析《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘的性格特征：

　　作品成功地塑造了杜十娘的形象，她是一个聪明美丽而又刚强的女性。不幸沦落烟花，她热烈地追求爱情，希望过和普通人一样的幸福自由的生活，由于特殊的生活境遇，使她形成了精细谨慎的性格特点。为了达到从良的目的，她周密地安排着一切，积蓄珍宝，特色对象，为了不受欺骗，她一再考验李甲的真诚，同时，她还周密细致地考虑了怎样对付鸨儿和李甲的父亲，准备用行动感化李布政，取得家庭的谅解。而当她一旦发现自己所选非人，梦寐以求的理想成为泡影时，毅然以身殉之，又表现了“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈精神。

　　《二刻拍案惊奇》凌濛初：有作品《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》是继‘三言’以后著名的白话短篇小说，合称“三言二拍”

　　《西糊七月半》张岱，选自《陶庵梦忆》卷七。作者是明末散文家，其小品散文集有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《琅嬛文集》《石匮书后集》文中所写的五类观月之人：做官之人，风流公子哥儿，名妓闲僧，市井俗人，雅人隐士。

　　50、《西糊七月半》这篇文章的主旨：

　　表现了作者鄙视那些达官贵人和无赖子弟的思想感情，表露了自己清高自傲的思想和风雅不俗的情调。

　　《别云间》夏完淳。云间：作者家乡华亭的古称。“毅魄归来日，灵旗空际看”→ 表现了作者复仇的愿望，以及对家乡，对人世的依恋。