一、 从《伊利亚特》第22章看作者对战争的态度是怎样的？

　　本文的基本精神是歌颂英雄的行为和他们英雄主义集体主义精神。从本章的、可以撤走出诗人对战争的态度是矛盾的：

　　1、 史诗一方面把战争看成英雄们大显身手，为部落的建功的时机。这是主旋律。歌颂英雄和他们的表现；

　　2、 另一方面，又描写了战争的残酷性，渲染了战争的悲剧色彩（命运决定胜负；众神的偏袒使英雄们蒙受不公平的待遇；战争给人们带来了种种忧虑和灾难）。因为在当时，战争不完全为了部落集体的利益，已经变成贵族们乘机支取财物和奴隶的掠夺行为。

　　二、《伊利亚特》在情节结构方面的特点？

　　可概括分成两点来说明：

　　1、 一个片断。围绕的是“阿基琉斯的愤怒”来描写这51天的战争，这起到了提纲契领的作用。

　　2、 人神两条线索交错平行发展。在描写这场战争时，人与人在互相斗争，同时也穿插着神之间的斗争。如在斗争中描写“天父取出那把黄金天秤，把两个悲惨的死亡判决放进秤盘……”

　　三、分析《伊利亚特》这首史诗比喻方面的特点？

　　多用和善用比喻是史诗语言艺术的重要特点。这些比喻或来自大自然，或来自日常生活，对于刻画人物、加强诗句的形象性、丰富诗篇的色彩，都有不可忽视的作用。如比喻赫克托尔“如一条长蛇在洞穴等待路人…… 眼睛露出凶光”；如比喻二者之间的斗争是“游隼”与“野鸽”的争斗等等。

　　四、如何认识但丁《神曲？地狱篇》第5歌在思想上所表现的两重性？

　　这表现为他两个方面的两重性：

　　1、思想内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的作品构思具有宗教性，其思想内容也表现了中世纪的基督教观念，但是，其中已有人文主义思想的因素，透露出文艺复兴的曙光。如他虽然按照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入地狱，但是他又赞许他们对真诚爱情的追求，甚至最后因怜悯他们而晕倒在地，表现了人文主义的色彩。

　　2、 艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。（也是这篇诗在艺术上的特点）

　　（1）、诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦幻故事的写法，以及隐喻、象征等手法，具有宗教文学作品的特征。但素材取自于现实生活，并从现实出发评价人物，因此并不让人感到虚幻玄秘。使虚构的地狱具有可感性。

　　（2）、用人物自己的语言来叙述特定的处境和特定的心情，塑造出生动具体的富有立体感的艺术形象。

　　（3）、诗人鲜明的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩。

　　（4）、诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。

　　五、分析哈姆莱特这个人物形象？（P73）

　　哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象。这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来，加上他性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫。因此最后只能是与敌人同归于尽。他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

　　六、分析《哈姆莱特》这篇文章的艺术特点？

　　1、 莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中，在矛盾冲突的发展过程中，展示人物性格，塑有血有肉的艺术形象。哈姆莱特与克劳狄的斗争，构成剧中主人公所处的外部冲突；与此同时，他还进行着激烈的内心矛盾冲突。二者相辅相成互相推进。

　　2、 为了更好地塑哈姆莱特的形象，剧本充分发挥了独白和旁白的作用。每当剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾，表现他的思考，他的认识，他的自责，耸的怀疑。

　　七、分析堂吉诃德的人物形象？（P80）

　　堂是塞万提斯的作品《堂吉诃德》中的主人公。他是一个性格复杂而矛盾的人物。

　　1、 一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、卤莽，不会吸取教训。如把风车想像成巨人，被风车摔打在地，却说中了魔法师的诡计。

　　2、另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要作一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”，所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可乐又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

　　八、分析《堂吉诃德》的对比手法？

　　在作品中，桑丘与堂吉诃德无论在外形上，还是在形象的内涵上，都形成鲜明的对比。一个高一个矮，一个重理想一个讲实际，一个耽于幻想，一个冷静理智，一个讲究献身，一个看重实利……两两对比，相得益彰。这一构思也是塞万提斯的创造，它不仅有利于塑造人物，而且增添了小说的情趣，突出了作品的哲理意味。

　　九、分析《哀希腊》一文的艺术特色？

　　1、 最明显的特点是古今对比和大量用典。这是由讲稿的主题和诗人对全诗的艺术所决定。历史回顾可引发民族感情，古今对比可把这种感情引向对于现实的思考，起到明确方向、激励战斗精神的作用。

　　2、 抒情手法的丰富和多变。怀古伤今，催人振奋，是全诗的感情基调，然而其中包含着复杂的因素，而且基调也不是直线式进行。与之相适应，采用了挽歌、颂歌、讽刺等手法，产生回肠荡气、感人肺腑的效果。

　　3、 善于通过丰富的联想、运用具有典型意义的画面来构成诗歌意象。

　　4、 具有音乐美。

　　十、分析惠特曼的《我歌唱带电的肉体》的艺术特点？

　　1、 灌注全诗的磅礴气势。全诗如高川大峡，奔腾直下，不阻不隔，这种气吞山河的气势在诗史上是罕见的。

　　2、 用语极其朴素。词语都是日常言语，物象也是实情实景。作者以此入诗，获得了一种特殊的力量。

　　3、 喜欢排比，词与词是排比关系，句与句、段与段、甚至节与节都是排比。

　　4、 排比增强了诗人的想象空间，实现了最大可能的铺陈搜索。

　　5、 诗思大胆，奔放，市场诗体也自由挥洒，不传统格律约束。

　　十一、从《高老头》“父亲的死”一章，可以看出巴尔扎克塑造人物典型时运用的主要手法是什么？

　　1、

　　十二、《高老头》“父亲的死”一章对塑造拉斯蒂涅形象起了什么作用？

　　十三、“死魂灵”有两个词义，分别指什么？这一书名与小说的思想倾向有哪些关联？

　　2 1、 费多尔？陀思妥夫斯基是俄国小说家，现实主义文学代表，被看成是西方现代派的鼻祖。第一时期作品有《穷人》和《二重人格》；第二时期作品有《罪与罚》和《卡拉玛佐夫兄弟》。他作品中的各种矛盾思想经常处于激烈辩论的“对话”状态。

　　2、 马克？吐温，美国小说家，原名克莱门斯，代表作《汤姆？索亚历险记》、《哈克贝利？费恩历险记》。

　　3、 亨利克？易卜生的作品《社会支柱》、《青年同盟》《玩偶之家》、《人民公敌》涉及到资本主义社会的政治、宗教、法律、道德、家庭、教育等诸多方面问题，被称为“社会问题剧”。

　　4、 讨论的运用在《玩偶之家》第三幕是相当突出的。

　　5、 托尔斯泰代表作：《战争与和平》、《安娜？卡列尼娜》《复活》

　　6、 马克西姆？高尔基是俄国作家，无产阶级文学的奠基人，被当成社会主义现实主义文学的榜样。他的代表作《海燕》、《母亲》，自传体小说包括《童年》、《在人间》、《我的大学》。《伊则吉尔老婆子》是他早期作品，《复活》是他晚期作品。

　　7、 肖洛霍夫代表作《静静的顿河》、《被开垦的处女地》、《他们为祖国而战》。

　　8、 斯蒂芬？茨威格，奥地利现代作家，主要代表作《罗蔓？罗兰》

　　9、 詹姆斯？乔伊斯，爱尔兰现代小说家，是20世纪西方最著名作家之一。运用象征结构和“意识流”手法。他的《尤利西斯》和艾略特的《荒原》被认为是西方现代派文学的经典作品。

　　10、 詹姆斯？乔伊斯他的主要作品短篇小说集《都柏林人》、长篇小说《艺术家青年时期的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根守灵夜》。

　　11、 《尤利西斯》全书一共有三个主要人物：斯蒂芬？德达路斯是一个寻父的形象、奥波尔德？勃鲁姆是一个广告推销员、勃鲁姆的妻子莫莉？勃鲁姆是一个耽于肉欲的女子。

　　12、 弗朗茨？卡夫卡，奥地利现代著名小说家。西方现代主义文学的主要奠基人之一。代表作长篇小说《美国》、《审判》《城堡》、《变形记》。

　　13、 《变形记》的主题是揭示人的存在的荒诞、非理性，提示现代有人在一个异化环境中的异化及极度的焦虑和孤独感。

　　14、 艾略特的代表作《荒原》、《阿尔莱德？普鲁弗洛克的情歌》、《四个四重奏》、《大教学谋杀案》。

　　15、 书中所选的是《荒原》的第一章“死者葬仪”。《荒原》三则关于繁殖神的神话是：阿童尼斯神话、阿提斯神话、奥西利斯神话以及关于圣杯的传奇故事。

　　16、 萨特，法国哲学家，其思想是存在主义的哲学思想。代表作中篇小说《恶心》、短篇小说集《墙》、长篇小说《自由之路》、剧本《苍蝇》、《死无葬身之地》。其《禁闭》是独幕剧。

　　17、 加夫列尔？加西亚？马尔克斯，哥伦比亚作家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表。作品《百年孤独》想了15年、《一件事先张扬的凶杀案》想了30年。因《百》获诺贝尔文学奖。

　　十四、什么是罪？什么是罚？

　　1、 在此文中的罪，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。作家以一种纯写实的手法来描写这个场面，效果格外*真、格外紧张。

　　2、 关于罚，作家写了这样几个内容：

　　A、 逃避惩罚；主人公在杀人之后，用反侦察的知识和侦察员周旋，一次次度过难关。最后竟案情突变，另有人自首，看来拉斯柯尼科夫完全可以逃脱罪责。

　　B、 何为罚。心灵深处的冲突思考，这种争论让他崩溃，此时罚已开始。作家写他在法律上的成功和心灵上的折磨，意在指明，罪的罚不在外部而在内部。

　　C、 罚是救赎。

　　十五、分析《罪与罚》的艺术特点？

　　1、 首先体现在它的心理描写上。篇幅长、分量重，而且独具特色。展示细腻，甚至入微到潜意识中，深入到**、圆柱形、多重人格分裂的境地，令世人惊叹。

　　2、 陀思妥耶夫斯基的小说都有很刺激的情节。这包括外部情节冲突，也包括人物内存心灵的激烈冲突。

　　3、 现实主义方法的深化和变异。作家关注下层人物在现实生活中备受挤压的压抑的生命状态、集中关注罪人、白痴等高智商人物的心灵**、精神痛苦和多重人格的无理性状态，所以他的小说为后来的现代主义开了先河。

　　十六、分析《败坏了赫德莱堡的人》的主题？

　　小说借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶级诚实和道德的假面具，暴露了他们拜金主义的丑陋，讽刺了他们的伪善本质。赫德莱堡实际上成为整修美国社会的缩影，而那19们首要居民也就是全体资产阶级的代表。作家把资产阶级的卑鄙贪婪暴露得体无完肤、淋漓尽致，对资产阶级的道德文明作了一个卓越的总结。

　　十六、分析《败坏了赫德莱堡的人》的高超技艺？（写作特点）

　　1、 小说的情节安排十分巧妙。

　　A、 抓住了人们的普遍贪欲；

　　B、 作家安排了一个不在场的关键人物：死去的固德逊。这样，19位首要居民才会自欺欺人；

　　C、 作家抓住理查兹这样的人物来揭发赫德莱堡的虚伪伪善，使整个败坏事件建立在坚实的基础之上，它是“外乡人”阴谋得逞的基础，也是所有人都理直气壮地虚伪的基础。

　　2、 讽刺。作家充分显示了作为美国讽刺大师的天才，对理查兹夫妇的描写中，讽刺含而不露，却又入木三分。领取金币的场面则是一场夸张讽刺的闹剧。两种讽刺相结合，显示了马克吐温讽刺艺术的鲜明特点。

　　十七、结合作品，分析《复活》的艺术特色？

　　托尔斯泰以擅长人物心理描写而著称于世。

　　1、 他关于深入人物的内心，抓住思想感情的第一个细微的变化，一丝一毫地追索出人物思想感情巨大变化或转变的全过程，充分展示人物从一种思想感情向另一种常常是相反的思想感情转化的演变过程。

　　2、 在进行心理描写时，关于同具体的社会场景和自然场景相配合。

　　十八、分析马斯洛娃的人物形象？

　　十九、分析涅赫柳多夫的形象？

　　二十、分析《伊则吉尔老婆子》在结构方面有哪些特点？如何有意义地表达了作家的思想感情？

　　作者的思想充分体现在小说的布局上，因为他在这方面颇费苦心。

　　1、 高尔基并非以一个故事情节，而是用了三个相对独立的故事，来表现主题思想。

　　2、 其中两篇故事是没有具体时间背景的民间传说，即草原的影子――腊拉和草原的星火――丹柯的故事，另一篇是现实生活背景下的人生的卑微旅程――伊则吉尔老婆子的故事。

　　3、 三个故事并非平等或纵列地简单组合，而是包容――分立式的结构。

　　A、包容，是指作家以第一人称“我”为视角来安排的叙述层次。而腊拉丹柯的故事却是伊则吉尔老婆子对“我”讲的两则民间传说，是被包容的另一叙述层次。这样在时间上造成了当今和远古、现实和虚构的对比，壮烈的尚古精神和灰色的当下生活的对比。表现出作家面对暗淡现实而产生的愤懑、悲叹的情绪，对壮烈激昂的浪漫主义精神的追求。

　　B、 分立，是指腊拉和丹柯两个故事的安排，在情节上没有联系，是分立的。由于分立使两个故事产生强烈的对比，构成这篇小说的主体，表现了作家的主要思想――对极端个人主义者腊拉的揭露和批判，对集体主义的英雄丹柯的尊敬和赞扬。表现了作家的鲜明立场和爱憎情感。

　　廿一、分析腊拉和丹柯的形象？

　　1、 腊拉是作家谴责的对象。

　　A、 他是鹰和人的儿子，因而一半是人性，一半是鹰性。

　　B、 鹰性使他孤傲，不可一世，为所欲为。人性又让他需要人群。带着鹰性为人时，便与人发生了尖锐矛盾。

　　C、 最后他终于成了害群之马。在极端个人主义方向上走得越远，就越远离人群，就越孤独。

　　D、 让孤傲者永远孤独，这确是最奇特、最漫长、最难随的惩罚。最后他成了草原上飘来飘去毫无意义的影子。

　　2、 丹柯是作家歌颂的集体主义英雄的典型。

　　A、 他在自己部落的危难时刻挺身而出，在部落需要他时成了英雄。

　　B、 在大森林里迷路时，人们责难他，而他仍毫不犹豫地选择为部落服务，这种自我牺牲的行动，是一种最伟大的力量，震慑了众人。他的高大形象也就树立了起来。

　　C、 在故事的结尾，作家却给真正的英雄主义蒙上一种悲剧的色彩。人们为胜利而欢呼，却忘了为他们牺牲了的丹柯。这种悲剧手法，使丹柯的形象更加感人。

　　廿二、解冻思潮？

　　廿三、人间喜剧？

　　廿四、谈谈《一个人的遭遇》在哪些方面实现了对苏联传统文学的突破？

　　1、 从选材看，它没有选择领袖人物、伟大战役，而是通过一个普通苏维动乱人的遭遇，表现了战争给苏联人民带来的学生灾难，控诉法西斯的罪恶，歌颂普通苏联人的相互的爱国主义精神和不屈不挠意志。这样的选题拓宽了苏联高高兴兴宾卫国战争题材的界限。

　　2、 从作品的感情基调上看，小说虽然也表现了主人公的英勇，但是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公讲述的是自己在战争中的遭受的折磨，是推动全部亲人的家庭悲剧，它所引起的是“沉重的忧郁”，是男人的“吝啬而伤心的眼泪”。突破了苏联文学一味乐观昂扬的正统原则。

　　3、 小说在思想倾向上也有所突破。作家地提出人道主义的思想，在“空前强烈的战争风暴”中提出“人的命运”为什么如此不幸的问题。

　　廿五、简述《象棋的故事》的艺术特色？

　　1、 在叙事结构上采用了传统的故事套故事的模式。

　　2、 故事的布局精巧而富有层次感

　　3、 精彩的心理描写也是这篇作品不同凡响之处。

　　廿六、分析《尤利西斯》对于小说的变革和创新？

　　1、 他摈弃了以人物、情节和故事为要主要因素的传统结构，开创了一种以内心独白为基本框架的新形式。这种称作“意识流”的小说不讲究塑造人物、纺织故事，而是着力于挖掘人物的深层意识及至潜意识活动。

　　2、 它往往采用复杂的象征结构，对人物内心逡自然主义的描述。展现在读者眼前的是一人的意识屏幕，外在世界反映在这块屏幕上，引起人物的感受、反应和联想。

　　3、 作品中还有无数隐喻、象征、典故、双关语、方言及外国语。

　　廿七、通过《尤利西斯》来说明意识流的特点？

　　本文较好地体现了意识流的技巧：

　　1、 意识的流动是连绵不断、自然而然的，似乎没有经过任何裁剪、整理，仿佛一股汩汩的水，或清晰或浑浊，总是在不间断地流淌，若遇到一些阻隔（如各地方开始时的钟声、瞥见纸上的花……）便改变方向，散漫而没有确定的方向。

　　2、由于是内心演算的独白，想到的人和事都熟悉的、经历过的，因此往往出现只有自己明白，而读者却只能去猜测的细节和人物。传统心理描写是处在现代心理分析所谓的“意识”层面的，而“意识流”是处在“潜意识”层面的；传统的心理分析是具有条理和逻辑性、线形的，而“意识流”却混乱的、散漫的；传统的心理描写是经过艺术加工的，而“意识流”即是自然主义的。

　　3、 所选段落是8个长而无标点的句子。

　　廿八、《变形记》在艺术上最突出的特征？

　　是用象征和寓言的手法表现而真实、真实而荒谬的世界。

　　1、 “真实”在于作品描写了主人公格里高尔变形前平常、具体的生活细节和变形后*真的心理状态，这就让人感到他始终生活在一个真实的人的世界中。

　　2、 “荒诞”是因为故事的整体框架是借助一个象征和寓言模式构建起来的。“人变成虫”的故事框架显然是荒诞的、具有非理性，也是生活根本不可能有的事。从这个角度看，故事是极富荒诞间歇喷泉的。但它原本不是对外部现实生活的真实模仿，而是用来寄寓人在哲理意义上的存在状态，作者无意要读者把人变甲虫作为事实来接受，而是要他们从超现实的意义上去人的存在状态和精神危机。即作者的目的是要人们去寻求荒诞中的真实和荒诞中的美。这个意义上说，这个故事寓荒诞于真实之中。

　　廿九、简述《豹》的艺术特色？

　　1、 拟人化的手法

　　2、 思想知觉化手法的运用

　　3、 象征的手法。这首诗明写豹，实际上写的是人，鹏就是人的象征，是诗人和像诗人这样的年轻一代的象征。

　　4、 形象的视觉艺术化。在形象刻画上，诗人追求一种客观、精确、雕塑般的效果。如“强韧的脚步迈着柔软的步容……”

　　三十、《荒原》的艺术特征？

　　1、 全诗采用神话结构：三则关于繁殖神的神话和关于圣杯的传奇故事构筑了全诗的总体框架。

　　2、 与浪漫主义诗歌不同，此诗诗人不抒发主观情感，而是将内心情绪沉井在那些对应的客观意象和象征后面，它通过思维上大跨度的跳跃、多层次的象征、征引、典故、对话，形成一团复杂、朦胧的氛围，让读者去感受、去领悟。

　　3、 结构庞杂，是一部多声部的交响诗。形式十分自由、句子长短不齐，不用规律的韵，但却不乏韵律，是一种典型的自由体。

　　卅一、《秃头歌女》的主题？

　　提示平庸生活中庸俗无聊的生命境况，表现无聊生活的荒谬、怪话，便是全剧的主题。

　　卅二、《秃头歌女》的艺术特点？

　　1、 反“戏剧”的“先锋”性。在此文中作家以形式上的荒谬、非逻辑性来展示荒废的、非逻辑、无理性的生活。这各几千年来整个西方戏剧传统大相径庭。

　　2、 怪诞化手法。有颠倒错位法、庸语重复法、不怪说怪法、乱接因果法、荒谬离奇法、有幸“包袱”法。

　　3、 台词的语调规定。史密斯夫妇是“英国式的”“中产阶级”式的语调，女仆玛丽不断变换语调，而马丁夫妇的对白，作家规定要用最平板的语调读出。

　　卅三、海明威风格：

　　海明威在上立意创新。在谋篇布局上甚至每一个句子、第一个词汇的选择上都一丝不敬，反复推敲。从而创造了一种新颖、独特的文体：

　　1、 句子异常简短，不仅没有华丽的辞藻，甚至很少形容词，往往是那种电报式的小句；

　　2、 第一个词都极其准确，以致达到不可置换的程度；

　　3、 他的文句往往以少总多，凝练含蓄，仿佛漂浮在海上，只露出八分之一的冰山，把大量的意思隐藏在词句之下。他的风格被后来的许多人模仿，并被称为“海明威风格”。

　　卅四、海明威的《杀人者》中两个杀人者一口一个“聪明小伙子、聪明人”出现达25次之多，而每次出现几乎都有话外之音，了解其每次的潜台词。

　　卅五、怎样理解萨特的地狱观（地狱，就是他人）？

　　剧本场景设计在“地狱”里，但是戏剧开场后，只有暗示这里是“地狱”，只是到了结尾，才让主人公在对话里点明这是“地狱”。这是作家故意设置的“圈套”，。这种安排是为了更好地揭示“地狱就是他人”的主题。地狱究竟的俗世化、“此岸性”不是萨特的创新。令人感到新奇的是萨特对这个地狱空间的具体性质的揭示：

　　1、 “地狱”就在平常的生活生活时里，随时随地，或者说，此就是彼。

　　2、 这个地狱空间无限大，房间里的主人公――人类没有出路，尽管可超出房间，但是走不出地狱。

　　3、 “房间”里没有刑具，没有一般人概念中的惩罚、煎熬。便是“房间”里有永远不灭的灯。作者意在强调对人类罪恶的煎熬惩罚是没有休止的监视，永远不停止的追问。

　　4、 地狱的此岸性在萨特的剧本里有两种，一个是人类生活相互间就是一种地狱关系。另外，“地狱”性更来自于人内心世界对自己罪行的观照，这种观照是不可回避的，就像梦魇一样追着人不放。

　　5、 到这个房间里来的人，表面上是被“别人”送来的，但送他们进入地狱的不是别人而他们自己选择的结果。