第3讲 鲁迅创作的文学价值与文学史地位

　　1.鲁迅出现的根本意义和价值

　　鲁迅是中国现代文学的开创者、奠基人，同时又是一座高峰。一方面，鲁迅的文学价值是由他的创作动因决定的。他不仅仅是为了文学而创作，他的文学创作是为了改造国民的劣根性，是为了重塑和振兴民族精神，是为了推进中华民族现代化的历史进程，他将文学作为改造中国社会的根本途径，他的创作是真正的为人生而艺术。另一方面，鲁迅决不只是一个作家，从根本上更是一个思想家，这就决定了他作品的思想深度与众不同。这种深度来自他丰富的生活经历以及浓厚的文化修养。少年时代的鲁迅经历了家道中落，使他饱尝世间的冷脸白眼，体悟到人生真相。青年时代的他广为接纳中外文化，弃医从文，确立人生志向。他背负巨大的传统负担，对传统历史和文化有深刻的了解，亲身经历了重大的社会变革，对现实有清晰的认识，这些都决定了鲁迅的文学成就不同于和远远高于其他作家。

　　2.鲁迅对农村以及农民问题的关注和描写

　　（1） 鲁迅是现文史上最早关注和描写农民的作家（如：《故乡》、《阿Q正传》等），是“乡土文学”的开创者。鲁迅在描写农民时，一方面描写农民从物质到精神都一无所有的悲惨境况，表达了对农民的深切同情与理解。另一方面，鲁迅并不是仅仅简单的表达对农民悲惨境遇的同情，而是将对农民的关注与整个民族命运的思考联系在一起，在表达对农民同情的同时，无情的揭露和批判了农民愚昧、麻木的劣根性。他清醒的认识到，农民的思想启蒙与农民的命运如果得不到改变的话，整个民族都不能发展。农村和农民在中国所占的重要位置，决定了农民的思想性格与民族的思想性格有着密切和深刻的关系。鲁迅就是要通过解剖农民的思想性格来剖析整个民族的思想性格，通过对农民命运的描写来揭示中国社会改造的本质问题。

　　（2） 鲁迅对农民问题的关注和描写远远超越了农民本身，在他的启发、引导和影响之下，现代文学发展历程中形成了一条始终描写和关注农民的线索。20年代，在鲁迅的直接影响下，出现了以关注受压迫农民、表现农民疾苦为主旨的“乡土文学”的高潮，代表作品主要有：王任叔的《疲惫者》、许钦文的《疯妇》、台静农的《天二哥》等。30年代，是农村和农民题材创作的高峰，各种文体的作品层出不穷，如：曹禺的《原野》、洪深的“农村三部曲”《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》（戏剧），臧克家的《老马》（诗歌），茅盾的《春蚕》（小说）等。40年代，解放区文学中农村、农民的题材的创作再一次达到高潮。代表作品主要有：赵树理的《小二黑结婚》、丁玲的《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》等，国统区有：沙汀的《淘金记》艾芜的《丰饶的原野》等。以鲁迅开创的农村题材在现代文学中始终占有重要的一席之地，从鲁迅到赵树理显示了现代作家对农民命运始终给予了高度重视

　　（3） 在现代文学创作中，农村题材始终是一个举足轻重的问题，始终引起大家的注意，始终不是个别现象，而是带有普遍性、全局性的现象，体现了现代作家、现代文学的根本追求。

　　3.鲁迅对知识分子命运的关注和描写

　　（1） 鲁迅是现文史上最早关注和描写知识分子命运和追求的作家（如：《狂人日记》），鲁迅在对知识分子描写时一方面特别注意到知识分子是国家、民族发展过程中最早“觉醒”的那一部分人，如：《狂人日记》中的“狂人”代表的就是知识分子，全篇以“狂人”的病情为发展线索，以他流动的意识内容为描写对象，逐层深入的揭露了封建道德的残酷性与虚伪性，揭露了封建道德是一种“吃人”的道德，几千年的封建史是“吃人”的历史。另一方面鲁迅并没有停留在对知识分子“觉醒”的歌颂上，同时描写了知识分子身上的致命弱点，他们过于理想化、理论化，而正是这种理论与现实的脱节，造成了知识分子摇摆不定、思想大于行动的弱点。鲁迅在对知识分子的描写中体现了他们的矛盾、痛苦与忧郁，这在很大程度上带有自我解剖的性质，是对自己思想性格的同时剖析。

　　（2） 鲁迅对知识分子的关注和描写，深刻影响了现代文学史上一大批作家。这种影响既有鲁迅自身小说的影响，还有鲁迅对其他作家作品的评论、阐述。

　　（3） 鲁迅对柔石《二月》中萧涧秋的经典评价：萧涧秋很有热情、又很有顾忌（犹豫不决）；萧涧秋很想有所作为，又过于矜持，放不下架子，不能投入社会实践中去。这个评价实际是对知识分子缺点的批判，对知识分子很有影响

　　（4） 在鲁迅的影响下，之后又出现了大批关注知识分子命运的作家作品。如：30年代，巴金的《家》、《春》、《秋》（关注年轻知识分子命运的作品）、《寒夜》，曹禺的《日出》、《雷雨》，40年代，路翎的《财主底儿女们》（表现年轻知识分子对人生的选择），钱钟书的《围城》等

　　（5） 通过对知识分子的描写，反映了中国社会革命进程的本质问题。

　　（6） 从鲁迅到钱钟书，显示了现代作家对知识分子命运的深切关注。始终贯穿着对知识分子性格和命运的反思，充分表现了知识分子身上的矛盾性格，他们的理想和现实总处在矛盾、脱节中。

　　（7） 从鲁迅开始的现代作家形成了对知识分子命运普遍关注的一条主线，这种关注由于在很大程度上投入了作家的自身经历与思考，因而这类作品的思想深度比较突出。

　　4.鲁迅最早对妇女地位和命运深切关注和描写，同样产生了深远的影响（1）重点作品人物：《祝福》中的祥林嫂、《伤逝》中的子君、《离婚》中的爱姑、《明天》中的单氏嫂子等。

　　（2） 鲁迅在对妇女的关注中体现出深刻的眼光，一方面，女性在中国历史上的地位悲惨而低下，她们抗争的最后结局无一例外的都是徒劳的、悲惨的，（如：祥林嫂、子君的结局）鲁迅对此表达了深切的同情。另一方面，还体现了鲁迅的另一个思考，那就是女性如何才能得到真正的幸福。这一问题在小说《伤逝》中得到了做好的诠释。在中国的社会条件下，女性要获得真正的幸福，首先要获得经济上的独立、人格上的独立；其次，要真正懂得爱情；（《离婚》中的爱姑所维护的是包办婚姻，而《伤逝》中的子君也并不懂得真正的爱情）第三，还要依赖时代社会的进步。

　　（3） 在鲁迅的影响下，反映妇女命运的作品成为现文史中又一条重要线索，成为现代作家重要的创作题材。

　　（4） 反映妇女命运的作家作品主要有：萧红，深受鲁迅影响的女作家，代表作《生死场》、自传式小说《呼兰传》、绝笔《小城三月》都反映了对女性命运的思考。丁玲的《沙菲女士的日记》反映了对女性如何获得自由幸福的思考张爱玲的《金锁记》进一步表现了女性命运与家庭、金钱的关系，真实的再现了在封建传统压抑下性格的扭曲、变异。

　　5.鲁迅创作对民族性格的反思和批判（提示）

　　（1） 鲁迅的创作致力于思考民族性格的弱点和对民族性格进行改造。

　　（2） 将高度典型化的人物形象，作为民族劣根性的集中代表，然而这种劣根性往往又远远超出了民族与国界，成为整个人类人性的某些弱点的集合，不同民族的人，都能从这些典型人物身上看到自己的影子。

　　6.鲁迅创作的审美追求在现代文学史上的影响（艺术特点）

　　（1） 鲁迅是现文史上一个多重风格与多种艺术手法兼容并举的大作家，他的作品兼有现实主义、浪漫主义和现代主义的特点，唐○称鲁迅的小说一篇就是一个样式，一篇就是一个路标，篇篇不同。因此，鲁迅的风格是难以概括的

　　（2） 鲁迅作品的审美追求既充满了个性的创造，又有对古今中外各种手法的继承与吸收，是不可重复的，不可替代的。

　　第4讲 郭沫若创作的文学价值与文学史地位

　　1.郭沫若对现代新诗格局的形成具有不可替代的作用。

　　2.郭沫若是具有天赋的作家，运用创造性的思维进行新诗的创作。

　　3.《女神》对现代新诗的开创性贡献

　　（1）《女神》出版于1921年8月，虽然在时间上不是最早的新诗集，但是它的出版真正开辟了一代崭新的诗风，真正开辟了现代新诗全新的格局，它不仅打破了传统旧诗的格式，而且打破了胡适尝试新诗创作以来半新半旧诗歌的格式，是真正意义上的新诗。

　　（2） 之所以说《女神》开创了新诗的格局，是因为：一方面在思想内容上，《女神》强烈的体现了“五四”时代那种狂飙突进的时代精神，即彻底的不妥协的反帝反封建，热切赞美自由解放和光明新生的精神。是第一部直接呼应“五四”时代精神的诗歌作品。另一方面，它是一部前所未有的追求个性解放、打破一切旧的传统、破旧立新，创造新的自我、新的祖国、新的宇宙，死而后生、在毁灭中创新的作品。

　　（3） 《女神》在艺术表现形式上确立了一种无拘无束、完全适合于内容表达的自由奔放的“自由体”白话新诗。“自由”是它的最大特点。

　　4.郭沫若的创作个性与审美追求（创作的根本特点）

　　（1） 创作富于创新性和开创性是郭沫若文学创作的根本特点，注重追求新的东西和在创造过程中体味写作的快感，而对创造的结果并不太在意。

　　（2） 他的创作是激情燃烧的产物，而不是冷静思考的结晶，多有创意，神采飞扬，思绪万千，而少有深度。强调作家创作的主观感受与个性价值，在作品中充分显示自我形象和力量。

　　（3） 他的诗人本质不仅体现在他的诗歌创作中，还体现在他的历史剧创作中，“诗剧合一”是郭沫若整个创作的重要特色。历史剧的价值就体现在历史与现实的结合上，而郭沫若的历史剧恰恰就是将这种结合推向了一个极至。

　　（4） 他的文学理论和创作实践都显示着他特有的诗人气质，以主观抒情为主，表现出浓郁的浪漫主义特质，代表了文学史上浪漫主义的思潮

　　第5讲 茅盾创作的文学价值与文学史地位

　　1.基本知识

　　（1） 茅盾首先是一位文学理论家，作品中充满了理性，非常客观。他还是编辑家、翻译家，曾编辑过创刊于1921年的《小说月报》。同时由于他受法国自然主义的影响，使得它的作品充满了现实主义的味道。

　　2.茅盾在现文史上的贡献和地位

　　（1） 他大力提倡现实主义是1921年1月成立的“文学研究会”的主要成员

　　（2） 文学研究会的主张是现实主义理论，表现为：一方面文 学要为人生服务，同时指导人生，抛弃游戏人生，反对纯娱乐的文学作品；另一方面提倡以真实和客观准确为原则的创作方法，主张真实再现生活的原貌。

　　（3） 茅盾的文学创作一直实践着现实主义的主张，这一主张始终体现在他的文学创作中，从《蚀》三部曲到《腐蚀》，始终追随中国现代社会历史的风云变换，他的创作是中国现代社会历史的艺术记录，作品中充满了对中国现代社会历史重大事件真实而客观的反映。如：《蚀》反映的是大革命前后的风云变换，《子夜》反映了30年代中国最动荡时期的社会本质，《腐蚀》则是表现皖南事变国共合作危机的政治小说。

　　3.茅盾的文学作品在现文史上具有独特的艺术价值

　　（1）茅盾的小说对现代长篇小说的构造有着重要的影响，真正形成了长篇的格局。在茅盾《子夜》之前，已有长篇小说出现。（现文史上第一部长篇小说是张资平的《冲积期化石》，之后还有叶圣陶的《倪焕之》）但这些早期的长篇小说不丰满，并未开创长篇的格局。而茅盾于1933年发表的《子夜》，由于结构严谨、场面宏大、人物形象众多、表现方法多种多样，（既有客观叙述，又有心理描写、细节描写和场景描写。）因而成为成熟长篇小说的标志。

　　（2）茅盾的小说为现代文学人物画廊提供了“民族资本家”的系列（如：林老板、吴荪甫等），这些人物不仅个性鲜明、形象生动、性格饱满，更重要的是他通过对这些人物的性格、命运的剖析，针对民族的前途和命运进行了深入的思考，思想内涵丰富而深刻。